千古風流人物
故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展
通過蘇軾主題特展空間和色彩的引導
能夠沉浸其中
與古人展開一場跨越千年的對話
2020年9月1日至10月30日, “千古風流人物——故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展”在故宮博物院文華殿展出。
整幅海報又以處理過的“云”字覆蓋（取自第三單元展品《宋拓蘇軾豐樂亭記》），筆劃經濃淡處理后穿插于遠景、近景之間，使畫面更具層次感。
標題“千古風流人物”從《答謝民師論文》、《姑孰帖》（本次展覽展品）、《前赤壁賦》中集字而來，均為蘇軾本人所書，縱貫畫面、一氣呵成，且與畫作渾然一體。
蘇軾是我國古代著名的文學家、藝術家，他不但在詩文、書畫等方面具有深厚的造詣，同時因其高雅的生活品味與豁達的人生態度，而散發獨特的人格魅力。蘇軾的藝術與思想乃至生活情趣都對后世產生了十分深遠的影響，他本人也成為備受景仰的文人典范。
故宮博物院收藏有蘇軾的傳世書法佳作，還藏有部分重要的蘇軾師友作品，以及大量受到蘇軾影響和能夠反映其藝術思想的相關藝術珍品。藏品的時代跨度從北宋至近現代，類別涵蓋書畫、碑帖、器物、古籍善本等，在藏品的整體數量、質量和豐富性上都具有一定優勢。此次故宮博物院舉辦以文物為載體，以展現蘇軾藝術造詣與其人格風范的展覽，尚屬首次。
第一單元 勝事傳說夸友朋
1 清拓東坡像團扇頁
2 德化窯白釉人物像
3 李宗謨 東坡懿跡圖卷
4 歐陽修 灼艾帖卷
5 蔡襄京居帖頁
6 明拓《姑孰帖》卷
7 蘇軾 新歲展慶帖 人來得書帖合卷
8 傅堯俞 蒸燠帖頁
9 呂大防 示問帖頁
10 蔣之奇 北客帖頁
11 蘇軾 題王詵詩詞帖頁
12 王詵 漁村小雪圖卷
13 黃庭堅 君宜帖頁
14 李之儀 汴隄帖頁
15 米芾 盛制帖頁
16 清拓《褚遂良、 趙孟頫書枯樹賦合刻》冊
17 明拓《停云館法帖》秦觀書款晤帖冊
18 朱耷 西園雅集記卷
19 丁觀鵬 西園雅集圖軸
本單元通過選取蘇軾及其師友的作品，展現他的交友圈以及所處的時代氛圍，為大家呈現以蘇軾為核心的北宋文人群像。
清拓東坡像圓扇
蘇軾生活的時代，是文化巨匠輩出的時代。與他有著深入交往的前輩如歐陽修、王安石、司馬光等人，都是名垂千古的文史大家；他的門生及友人如黃庭堅、秦觀、米芾、李公麟、王詵等人，也都是宋代文化星空中璀璨的明星。
蘇軾 新歲展慶帖 人來得書帖 合卷
蘇軾的《新歲展慶帖 人來得書帖合卷》，此二帖均是蘇軾寫給陳慥（字季常）的書札。《新歲展慶帖》是相約陳慥與李常（字公擇）同于上元時在黃州相會之事；《人來得書帖》是為陳慥的哥哥伯誠之死而慰問陳慥所作。二帖自然流暢，姿態橫生，秀逸勁健，是蘇軾書法由早年步入中年的佳作。
故宮收藏歐陽修真跡，非常珍貴
修啟，多日不相見，誠以區區。見發言，曾灼艾，不知體中如何？來日修偶在家，或能見過。此中醫者常有，頗非俗工，深可與之論權也。亦有閑事，思相見。不宣。修再拜，學正足下。廿八日。
歐陽修（1007-1072），字永叔，號醉翁、六一居士，漢族，吉州永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，北宋政治家、文學家。歐陽修可以說是北宋最強伯樂，當年要不是他的提攜，東坡的履歷恐怕要改寫。兩代文宗相繼完成了北宋詩文革新，聯手創造了北宋文學的輝煌。后人將他們與韓愈、柳宗元合稱“千古文章四大家”。與韓愈、柳宗元等人并稱為“唐宋散文八大家”。
歐陽修是北宋文壇領袖，而且對后輩多有提攜。他比蘇軾的父親蘇洵還年長兩歲，嘉祐元年（1056年），蘇洵還是布衣之時，還帶著蘇軾蘇轍兩兄弟到汴京拜訪當時已經是翰林學士的歐陽修，這是蘇軾與歐陽修的第一次會面。
“灼艾”就是針灸的意思。歐陽修在信中認為，雖然艾灸是常見療法，但也是門值得探討的學問。關于歐書的來歷，他曾自述得自李邕頗多，但也深受顏真卿的影響。
蔡襄 京居帖
蔡襄的書法在當時非常有名，這離不開歐陽修的大力推薦，可以說，在宋代，歐陽修算是蔡襄的“頭號粉絲”。歐陽修曾說：“自蘇子美死后，遂覺筆法中絕，近年君漠獨步當世，然謙讓不肯主盟”，并請他書寫自己的金石學著作《集古錄目序》。蘇軾當然與自己的老師歐陽修步調一致，稱蔡襄“天資既高，而學深至，當為本朝第一”。
王詵《漁村小雪圖卷》
王詵 漁村小雪圖卷（局部）
在這一單元中，也展出了王詵的傳世名作《漁村小雪圖卷》。王詵字晉卿，太原人氏，北宋熙寧二年尚蜀國公主為駙馬都尉。他雖為貴戚，但與蘇東坡、黃庭堅交往，山水畫學李成。這件《漁村小雪圖卷》正是他的代表作。 王詵為蘇軾至交。蘇軾對于王詵的繪畫水平評價極高，他認為“駙馬都尉王晉卿畫山水寒林，冠絕一時”。 該畫描寫冬季小雪初霽的漁村山林景色。圖中雪山奇松，溪岸漁艇，峰迴路轉，步移景易，整個畫面意境蕭索，籠罩在一片空靈、靜寂的氛圍之中，雖有漁夫艱苦勞作，但反映的卻是文人逸士向往山林隱逸生活的雅致情懷。這幅作品充分體現了北宋時文人畫強調“詩中有畫，畫中有詩”的創作主旨，以嫻熟的技法寫“詞人墨卿難狀之景”，正是“詩畫一律”的典范作品。
黃庭堅(1045-1105)，江西修水縣人，字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，北宋著名文學家、書法家。黃庭堅是東坡的弟子，在蘇門四學士中，黃庭堅藝術成就最高，在詩書方面無不走與老師不同的道路，有開派的警醒和能力，與蘇軾也最親密，世稱“蘇黃”。《獨醒雜志》記載一段二人對話，東坡曰：“魯直近字雖清勁，而筆勢有時太瘦，幾如樹梢掛蛇。”山谷曰：“公之字固不敢輕論，然間覺褊淺，亦甚似石壓蛤蟆。”二公大笑，以為深中其病。
傅堯俞（1024-1091），字欽之，北宋官員，鄆州須城(今山東東平)人。蘇軾謫居黃州時，傅堯俞遣使者來看他并求新近之作，蘇軾親手書寫《赤壁賦》為贈，并在跋中寫道：“軾去歲作此賦，未嘗輕出以示人，見者蓋一二人而已。欽之有使至，求近文，遂親書以寄。多難畏事。欽之愛我，必深藏之不出也，又有《后赤壁賦》筆倦未能寫，當候后信。軾白。”《蒸燠帖》是傅堯俞傳世墨跡孤品，系致友人應酬問候的短札。
蔡襄(1012-1067)，字君謨。北宋名臣，書法家、文學家、茶學家。蔡襄的書法在當時極負盛譽，連蘇軾、歐陽修都是他的粉絲。蘇軾在《東坡題跋》中寫道：“獨蔡君謨天資既高，積學深至，心手相應，變態無窮，遂為本朝第一。”
蔣之奇（1031-1104），字穎叔，一作潁叔。北宋常州宜興(今屬江蘇)人。宋仁宗嘉祐二年（1057）和蘇軾同年進士。在為新科進士們準備的瓊林宴上，蔣之奇與蘇軾同桌，蔣之奇向他介紹了家鄉的風雅茶事，還邀請蘇軾前去游玩。蘇軾本就愛茶，被蔣之奇一說，瞬間就對宜興留下了深刻印象。從此也和蔣之奇成為了好朋友，加上錢勰和王欽臣，被陸游稱作“元祐四友”。歐陽修案（蔣之奇附和他人攻擊歐陽修扒灰之事）之后，蘇軾和蔣之奇仍然詩文唱和往來不絕，兩人的關系似乎沒有受到任何影響。
米芾小蘇軾十四歲，是蘇軾的晚輩。兩人相互欣賞，算得上知己。元豐五年（1082），蘇軾被貶黃州，米芾前去拜訪。“吾自湖南從事過黃州，初見公（蘇軾），酒酣曰：‘君貼此紙壁上’。觀音紙也，即起作兩枝竹，一枯樹、一怪石見與。”這一次見面，米芾不但看到了蘇軾收藏的吳道子畫釋迦佛像，還見識了蘇軾的畫竹之法，頗有收獲。1086年，蘇軾重新到朝廷任職，不久，米芾也到京任職，與蘇軾成為了同事。此后，他們來往甚密，更以尺牘詩句往來。三年后，蘇軾再次被逐出朝廷，知杭州，米芾為他餞行，蘇軾借走了米芾珍愛的文房紫金硯。蘇軾去世后，后人準備以此硯石一起陪葬。米芾聞訊，希望能夠追回這方名硯，并書有《紫金研帖》。
米芾《盛制帖頁》
第二單元 蘇子作詩如見畫
本單元通過選取蘇軾本人的詩歌墨跡，及后人根據其詩文創作的書畫作品，展現其文學造詣和影響，為大家呈現作為文學家的蘇軾形象。 作為一代文豪，蘇軾一生中創作了眾多流傳千古的優秀詩文，其中的不少名篇佳作也成為了后世書畫家喜愛的創作母題。他所提出的“士人畫”概念，奠定了后世文人畫的理論基礎，更是對中國繪畫史產生了極為深遠的影響。
林逋 自書詩
這一件作品，也是我們現在能看到的，唯一還跟原件在一起的，蘇軾的題跋。
其中蘇軾的同代人林逋《自書詩》便表達了蘇軾在當時的影響力。此卷是林逋歸隱西湖孤山時所作，共5首詩，除第2首是五言詩外，其余均為七言詩。
據詩后林逋自識：“時皇上登寶位歲夏五月”，可知此作品寫于仁宗天圣元年癸亥（1023年），林逋時年57歲，其書體瘦勁，秀逸，筆法厚重，風致綽約，與時人李建中風骨俊整的書風極為接近。再后又有蘇軾書七言古詩一首，無年款，據徐邦達先生考證可能是元祐四、五年間蘇軾（時年約54歲）第二次到杭州任知州時所書。此書藏鋒斂鍔，姿媚可愛，是罕見的蘇軾傳世佳作之一。這兩段名人書法相映生輝，珠聯璧合，實為難得的珍寶。
蘇軾在中年被貶謫湖北黃州后，曾兩次游黃州附近的赤壁，借物詠懷，前后作兩篇《赤壁賦》和《念奴嬌?赤壁懷古》詞一首，均成千古絕唱。蘇軾游赤壁的故事也成為后世書畫和工藝品中常用的題材。宋人馬和之、明人文徵明、錢穀等均創作過不同風格的“赤壁”相關作品。其中宋人《赤壁圖頁》幾乎再現了蘇軾“清風徐來，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。”的場景。
宋人 赤壁圖
此圖取南宋時期流行的“一角半邊”式構圖，以類似特寫鏡頭的方式描繪了蘇軾與友人泛舟于赤壁之下的情景，并著力表現了水紋，顯示出這一時期赤壁題材繪畫與“水圖”相結合的特點。存世另有兩件同題作品與此出于一稿，僅在細節描繪上略有區別，現分別收藏于美國堪薩斯納爾遜-阿特金斯博物館和臺北故宮博物院。
文徵明 畫像 下圖為《前后赤壁賦卷》
而文徵明所書《前后赤壁賦卷》，前后相距二十五年，書法清勁蒼潤，一筆不茍，既體現了其藝術功力，又可見其筆法之變化。前頁小楷遒勁秀拔，后頁則已見瘦勁蒼老，但無衰敗之氣。
趙孟頫《道場何山詩帖》，縱29.7厘米，橫61.7厘米
道場山、何山均為趙氏家鄉湖州名山，峰巒秀郁，水石森爽，匯集了眾多自然與人文景觀，自古便為吳興佳絕。歷代文化名人在此留下了很多詩篇，蘇軾作《游道場山何山》詩便是最著名者。此帖為趙孟頫為其長兄孟頔之孫所書。這件墨跡清勁秀麗，古雅有致，可謂詩書合璧。
鮮于樞 海棠詩，元，紙本 行草書
第三單元 我書意造本無法
43 蘇東坡墨妙斷碑硯(傳) 44 明拓《顏真卿書東方畫贊碑》冊 45 清拓《顏真卿書鮮于氏離堆記》冊 46 明拓《蘇軾書醉翁亭記》冊 47 宋拓《蘇軾書豐樂亭記》冊 48 明拓《顏真卿書爭座位帖》冊 49 楊凝式 神仙起居法卷 50 蘇軾 治平帖卷 51 蘇軾 歸院帖卷 52 蘇軾 春中帖頁 53 蘇邁 跋鄭天覺畫頁 54 歐陽玄 去歲帖頁 55 吳寬 游金山寺詩扇頁 56 陳沂 自書詩頁 57 董其昌 臨蘇軾雜帖卷 58 笪重光 臨蘇軾書李白詩仙卷 59 陳奕禧 臨蘇軾書寒食帖卷 60 劉墉 節臨蘇軾書羅池廟碑扇頁 61 王文治 臨蘇米二家帖冊 本單元通過選取蘇軾書法的前人作品、蘇軾本人的書法作品以及后人對蘇軾書法的仿學、臨摹和評論，展現其書史地位，為大家呈現作為書法家的蘇軾形象。 蘇軾的書法有著鮮明的個人風格，其造詣不但備受時人贊譽，他所引領的宋代“尚意”書風也對后世產生了深遠的影響。蘇軾的書法博采眾家，轉益多師，最終形成自己獨特的風格面貌。
蘇軾《治平帖》卷是蘇軾書寫的一封信札，內容主要是委托鄉僧照管墳塋之事。根據帖后趙孟頫、文徵明、王穉登三人題跋可知，當是蘇軾于北宋熙寧年間在京師時所作，蘇軾時年三十余歲。筆法精細，字體遒媚，正如趙孟頫所稱“字畫風流韻勝”，與蘇軾早年書法特征吻合，是珍貴的蘇軾早年書法墨跡。
歸院帖
《歸院帖》帖是蘇軾做翰林學士時所書，時間應為北宋元祐元年至四年之間（1086—1089年），蘇軾時年51至54歲。前人雖云蘇軾書學顏真卿、楊凝式，但實際受徐浩行書的影響最深。此帖筆致蕭散，結態隨意，似不經意而筆到法隨，已不見學古痕跡。誠如蘇軾自己所說：“不踐古人，自出新意。”雖短短五行，已臻化境。
蘇軾 春中帖
《春中帖》是蘇軾寫給范純粹（德孺，范仲淹的第四子）的信札。據記載，北宋元豐末年，范純粹因調和討伐西夏的遵裕、昌祚兩路軍的矛盾有功，宋神宗將他由陜西轉運判官進為轉運副使。據此可知，此信札的書寫時間應為元豐末年，即元豐七八年間（1084—1085年），蘇軾年約50歲左右。帖中“二哥”是指范純仁（范仲淹次子）。此帖筆法自然流暢，寓巧于拙，儀態淳古，有渾厚凝重之韻致。雖有缺字、殘損，仍不失為蘇軾中年時期的上乘作品。
第四單元 人間有味是清歡 62 仇英 竹院品古圖頁 63 景德鎮窯青花人物故事圖盤 64 黃慎 東坡玩硯圖頁 65 蘇軾 銘端石結繩紋硯 66 尤蔭 東坡石銚圖冊 67 宜興窯紫砂提梁壺 68 邊壽民 墨茶圖頁 69 明拓《蘇軾雜書帖》蘇軾(傳)書雪浪齋銘并引冊 70 錢維城 畫雪浪石并書乾隆帝雪浪石記卷 71 明拓《晚香堂蘇帖》蘇軾書獻蠔帖冊 72 陳繼儒 蘇軾貼卷 73 奚岡 蘇軾語軸 74 殷樹柏 蘇軾語屏 75 費丹旭 東坡夜游圖扇頁 76 朱之蕃 臨李公麟畫蘇軾像軸 本單元選取以蘇軾逸事和其述懷小品文為題材的作品，展現他的生活情趣和人生態度，為大家呈現被后世視為文人典范的蘇軾形象。 蘇軾不僅以其藝術造詣而為人稱道，同時也因其獨特的人格魅力而深受歷代文人雅士的崇敬與仰慕。他雖然一生命運多舛，卻始終能夠灑脫的面對各種困境，并以積極的態度不斷發現生活中的樂趣。
仇英 竹院品古
仇英 竹院品古（局部摳圖）
其中明代仇英全冊共十開《人物故事圖》的一開《竹院品古》被認為描繪了蘇軾等文士賞古物的場景，圖中文人舉止高雅瀟灑，被后世視為文人典范。蘇軾銘端石結繩紋硯和黃慎《東坡玩硯圖頁》可做實物和藝術作品的轉換。
黃慎 東坡玩硯圖頁
朱之蕃 臨李公麟畫蘇軾像 軸
朱之蕃《臨李公麟畫蘇軾像》，此蘇軾笠屐像所據粉本傳為蘇軾友人李公麟之作。蘇軾晚年被貶海南時，曾在訪友途中遇雨，他向農人借來斗笠和木屐，農人爭相笑看，而蘇軾坦然處之。此圖表現蘇軾身處逆境而安之若素的生活態度，此類笠屐像也成為后世在描繪蘇軾形象時的一種經典范式。
標簽：千古風流人物——故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展 故宮博物院 蘇軾主題書畫 黃庭堅書法 蘇軾書法 故宮文創 品牌產品包裝設計公司
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